دراسة المستوى التركيبي في قصيدة المساء لمطران خليل مطران.. التركيب النحوي والتركيب البلاغي لمجاراة التجربة وضوحا ودلالة

تحليل المستوى التركيبي في قصيدة المساء لمطران خليل مطران:

مقدمة:

• تبدأ الدراسة بوصف لحظة الشاعر النفسية المتصدّعة تحت وطأة الهزيمة في الحبّ والحياة.
• يُشير الكاتب إلى أنّ الشاعر سعى لإعادة بناء اللغة لتجاري تجربته وضوحاً ودلالة.
• يُعرّف الكاتب المستوى التركيبي على أنّه يتكوّن من التركيب النحوي والتركيب البلاغي.

التركيب النحوي:

• يُلاحظ أنّ التركيب النحوي في القصيدة بعيد عن التعقيد والانزياح.
• تُستخدم الجملة العربية المألوفة، بسيطة، قليلة التقديم والتأخير.

التركيب البلاغي:

• يُركّز الكاتب على التحوّل الاستبدالي في التركيب البلاغي.
• تُتحرّك الدلالات من الصورة الأمامية إلى الخلفية لتتناغم مع السياق.
• تُصبح وظيفة الحبّ نقيضها (الموت) في ظلّ التجربة الشخصية للشاعر.
• يتحوّل الاستمتاع بجمال الطبيعة إلى مصدر من مصادر الغمّ والكدر.
• يُصبح الفراش الوثير أشواك تقضّ مضجع الشاعر.

تحليل صورة "المرآة":

• تُستخدم "المرآة" استخداماً انزياحيّاً، فمدلولها الخلفي هو مساء الشاعر.
• تُمثّل "المرآة" تجربة الشاعر التي تتضمّن الغمّة والضيق.
• تُشير "المرآة" إلى عجز الطبيعة عن تخفيف أحزان الشاعر.

تحليل تركيب "مسائي":

• يُشير الكاتب إلى أنّ "مسائي" تركيب إسنادي يضمّ ضمير المتكلّم.
• يُصبح المساء خاصّاً بالشاعر، ويمثّل تجربته الشخصية.
• تُصبح ياء المتكلم علامة على عقم المساء وتوقّفه عن الجريان.
• تُمثّل "مسائي" نهاية الزمان ووقوف عجلاته أو تحطّمها.

خاتمة:

• يُؤكّد الكاتب على أنّ التركيب الانزياحي ساعد الشاعر على نقل الدلالة من الواقع إلى عالم محرّر منه.
• تُترك نهاية القصيدة مفتوحة على أبعاد لانهائية من الدلالات.